Berlinale 2024 incelemesi: 'Bunlar Gibi Küçük Şeyler' – abartısız ve etkileyici bir açılış filmi

REKLAMCILIK

Berlinale'deki açılış filmleri her zaman en güçlüsü olmuyor.

Açıkçası neredeyse her zaman berbattırlar. Bu noktada bu devam eden bir şaka haline geldi.

2019'da Bill Nighy'nin Rus aksanıyla konuşmaya çalıştığı The Kindness of Strangers ; 2020, yumuşaktan ziyade yumuşak Benim Salinger Yılım ; François Ozon'un 2022 yapımı korkunç filmi Peter von Kant ; Rebecca Miller'ın gülünç derecede zavallı She Came To Me'si geçen yıl…

Bu filmlerden herhangi birini hatırlıyor musunuz?

Muhtemelen bunu yapmıyorsunuz ve bunun iyi bir nedeni var. Son zamanlarda yaşanan felaketler listesindeki tek akılda kalan, Miller'inkidir, çünkü kameranın kalabalık bir tiyatro izleyicisinin üzerinde gezindiği ve dini alışkanlıklarla hıçkıran Anne Hathaway'in sona erdiği, kasıtsız olarak en komik kapanış çekimlerinden birini içerir.

Berlinale açılış filmlerinin nasıl seçileceğini bilmiyor.

Ancak bu yıl, festivalin açılış hamlesi olarak hem etkileyici hem de akılda kalıcı bir Yarışma filmi sunarak laneti bozduğunu söylemek ne kadar da rahatlatıcı. Ve Miller'ın filminde olduğu gibi burada da kıyafetler var. Kimsenin gülmemesi dışında.

Belçikalı film yapımcısı Tim Mielants'ın (Peaky Blinders, Patrick ) yönettiği Small Things Like These , oyun yazarı Enda Walsh ( Hunger ) tarafından Colm Bairéad'in Oscar adayı dramasının arkasındaki çağdaş İrlandalı yazar Claire Keegan'ın aynı adlı kısa romanından hassas bir şekilde uyarlandı. Sessiz kız . 1985 yılında Noel döneminde County Wexford'da geçen film, tarihteki karanlık bir anı konu alan samimi bir dramadır: Magdalene Çamaşırhaneleri. Bunlar, 18. ve 20. yüzyıllar arasında tahminen 30.000 İrlandalı kadının hapsedildiği, İrlanda devletiyle birlikte Katolik Kilisesi tarafından yönetilen ve finanse edilen kurumlardı. Film, uygun bir şekilde, son çamaşırhanelerin kapatıldığı 1922 ile 1996 yılları arasında bakımevlerinde kalan tahmini onbinlerce kadına ithaf edilmiştir.

Pek çok film bu kolektif İrlanda travmasını ele aldı; bunların en önemlisi Peter Mullan'ın 2002 tarihli yakıcı draması The Magdalene Sisters'tı . Ancak Mullan'ın filminden farklı olarak Bunlar Gibi Küçük Şeyler , izleyiciyi binlerce "düşmüş kadının" bu akıl hastanelerinde nasıl zorla kurumlara yerleştirildiği ve istismar edildiğine dair acımasız bir portrenin içine sokmak yerine, kötü şöhretli çalışma evlerinin dışındaki topluluğa odaklanıyor.

Odak noktasını dış dünyaya kaydırarak, yerel manastırda yaşanan istismarın farkına varan orta yaşlı beş çocuk babası ve kömür tüccarı William "Bill" Furlong (Cillian Murphy) ile tanışıyoruz. İstismarın devam etmesine izin veren topluluğunun suç ortaklığını fark eder ve bu onu kendi çocukluk travmasıyla yüzleşmeye ve bir seçim yapmaya zorlar.

Filmin kalbindeki gerilim, Bill'in bulgularına göre hareket edip etmeyeceği ya da karısının (Eileen Walsh) şu tavsiyesine uyup uymayacağıyla ilgili: "Bu hayatta ilerlemek istiyorsan, yapman gereken şeyler var." görmezden gelmek zorundayım." Bu gerilimin ötesinde dikkatinizi çeken, samimi bir hikayenin, suçluluk, utanç ve suç ortaklığı gibi devasa temalarla, tiyatroculuğa düşmeden başa çıkmayı başarmasıdır. Filmin ana özelliği inceliktir ve birkaç küçük yalpalama dışında (bunların en önemlisi, bir barda bazı şeyleri çok fazla açıklama riski taşıyan kısa bir üçüncü perde karşılaşmasıdır), burada pek çok gösterme-anlatma anı var. Bu, filmi ve duygusal etkisini artırıyor.

Baştan sona performanslar aynı derecede güçlü; Murphy, karakterinin bastırılmış kederi üzerinde tam bir hakimiyet sergiliyor. Travmayı incelikli bir şekilde tasvir etmesi burada harikalar yaratıyor; İster işten eve geldiğinde giderek daha güçlü hale gelen el ovma ritüeli olsun, ister berberde geçmiş bir çocukluk anısının şimdiki zamanı sakatlamak (ya da kilidini açmak?) için hızla ortaya çıktığı, sessizce yıkıcı bir sahne sırasındaki ince dudak sallaması olsun, bunu hissediyorsunuz. Hayırsever adam vicdan krizi yaşıyor. Murphy'nin karakterini tanımladığı gibi, o "işlevsiz bir Hıristiyan toplumunda Hıristiyan bir davranış sergilemeye çalışan Hıristiyan bir adam" ve sıradan bir insan karakteri olabilecek standart bir karakteri yükseltmeyi başarıyor.

Tamamen sahip olmadığı tek sahne, insan formundaki bu kurumsallaşmış işlev bozukluğuna gönderme yapıyor.

Söz konusu merkez parçası, Bill'in çamaşırhanenin başındaki Rahibe Mary'nin (Emily Watson) karşısına oturmaya zorlandığını görüyor. Manastıra kömür dağıtırken sıkıntı içinde bulunan genç bir kadın için bir gösteri düzenlenir. Son seviyedeki patronla bir hesaplaşmanın çok uzağında, bu sahnede her şey büyük bir etki yaratacak şekilde yetersiz ifade yoluyla ima ediliyor ve izleyici hiçbir noktada söylenmemiş gerçeği kaşıkla beslemez: gerçek şefkat, sahnelenmiş iyilikseverlikle karşı karşıya gelir; bu, korkuyu zar zor maskeleyen bir cephedir. ve sonuçta rüşvet. Sahne, çamaşırhanelerin Katolik Kilisesi ve İrlanda devleti tarafından "sapkın davranışları" düzenlemek için kullanılan birçok mekanizmadan sadece biri olduğunu ortaya koymakla kalmıyor, aynı zamanda Kilise'nin, baş belası olmamayı öğrenmiş bir topluluk üzerindeki mafya benzeri baskısını da açığa çıkarıyor. sahip oldukları azıcık şeyi kaybedebileceklerinden korktukları için.

Watson mükemmel bir performans sergiliyor: karikatürize edilmemiş ve benzersiz derecede tehditkar performansı uzun sürmüyor ama etkisi sürüyor. Hiç kimse nazik bir sözle ya da bir fincan çay ikramıyla bu kadar korkutucu hissetmemişti. Filmin ilerleyen kısımlarındaki halka açık sunumuna gelince, "Tanrı şefkat ve sevgidir" cümlesi kötü bir hal alıyor, çünkü şefkat bastırılırken aynı anda vaaz veriliyor. Noel'de, daha az değil.

Bunlar Gibi Küçük Şeyler, manastırlarda süregelen korkunç hastalıklara daha fazla eğilebilirdi, ancak dizginlenmesi sonuç veriyor. Bu, çok daha az "mutlu" bir son için kapıyı ardına kadar açık bırakırken, umudun parlamasına izin veren, hassas bir şekilde işlenmiş bir son vuruşla sonuçlanır. Bill bir seçim yapar ve başlangıçta moral veren bu olayın nasıl sonuçlanacağını anlamak izleyiciye kalır. Keegan'ın kısa romanı gibi, Mielants'ın güçlü ve övgüye değer derecede abartısız filminde de hassas bir denge söz konusu; bu, umut ve yıkım arasındaki ayrımın çoğu zaman ne kadar dar olduğunu gösteriyor.

En azından artık Berlinale'de güçlü bir açılış filmi ummak zorunda değiliz. Az önce bir tane aldık.